【集萃網(wǎng)觀察】20世紀(jì)90年代以來，數(shù)碼印花在我國(guó)得到了迅速發(fā)展，為傳統(tǒng)紡織工業(yè)帶來了技術(shù)性革命。相對(duì)于傳統(tǒng)印花，數(shù)碼印花具有明顯的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，它擺脫了傳統(tǒng)印花在生產(chǎn)過程中分色描稿、制片、制網(wǎng)、配色、調(diào)漿等過程，整體流程簡(jiǎn)單，縮短了打樣時(shí)間，降低了打樣成本，幫助設(shè)計(jì)師從生產(chǎn)技術(shù)和工藝條件的框架中解放出來，讓他們充分發(fā)揮想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，更好地進(jìn)行設(shè)計(jì)觀念的表達(dá)。由于數(shù)碼印花具有反應(yīng)速度快、印花質(zhì)量高等優(yōu)勢(shì)，從而縮短了印花服裝的制作周期，拓展了服裝面料的表現(xiàn)效果，使服飾風(fēng)格更加多樣化、個(gè)性化，進(jìn)而滿足了對(duì)服裝面料小批量、高精度、綠色環(huán)保、時(shí)尚化的設(shè)計(jì)需求。
數(shù)碼印花通過掃描或計(jì)算機(jī)制作等手段，將一切素材以數(shù)字化圖案的形式，通過計(jì)算機(jī)相關(guān)設(shè)計(jì)軟件的變化和組合，呈現(xiàn)出新穎的視覺圖像。素材的運(yùn)用與拓展，對(duì)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造性思維和設(shè)計(jì)意識(shí)具有積極的影響，增強(qiáng)了圖案的獨(dú)創(chuàng)性。印度設(shè)計(jì)師曼尼什·阿若拉（ManishArora）在2015巴黎秋冬高級(jí)成衣秀上，在其同名品牌的服裝上展示了具有濃郁插畫風(fēng)格的數(shù)碼印花圖案。其將動(dòng)植物具象圖案、幾何抽象圖形、肌理圖案經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)安排，使其相互交織穿插，在服裝上展示了一個(gè)神秘莫測(cè)的叢林世界，使觀者清晰地感受到數(shù)碼印花帶來的創(chuàng)新時(shí)尚。
數(shù)碼印花突破了傳統(tǒng)印花的套色限制，能夠靈活地創(chuàng)建色彩組合，快速變化顏色，輕松完成色彩漸變、云紋以及寫實(shí)色彩的表現(xiàn)。數(shù)碼印花圖案不受顏色數(shù)目和網(wǎng)版套準(zhǔn)誤差的影響，圖案色彩逼真，層次豐富。近年來，精致細(xì)膩、含蓄微妙的圖案效果經(jīng)常活躍在服裝面料上。以T臺(tái)上倫敦2016度假系列麥絲瑪（MaMara）女裝為例，其中兩件款式相近的服裝，在面料上運(yùn)用數(shù)碼印花圖案分別表現(xiàn)了以百合花、玫瑰花為題材的水墨畫效果，色彩素雅微妙，花朵細(xì)節(jié)的層次變化豐富。同樣巴黎2016度假系列路易威登（LouisVuitton）女裝，也運(yùn)用數(shù)碼印花技術(shù)將朦朧模糊的圖案、暈染漸變的色彩表現(xiàn)出來，配合絎縫紋理，給人極大的想象空間。
相對(duì)于傳統(tǒng)印花技術(shù)在樣衣印花中的繁瑣流程，數(shù)碼印花極大地簡(jiǎn)化了服裝樣衣印花的制作流程，縮短了服裝樣衣的生產(chǎn)周期，使印花圖案在服裝面料上得以快速便捷的實(shí)現(xiàn)，尤其適合小批量的舞臺(tái)服裝和高級(jí)定制服裝以及服裝標(biāo)牌、絲巾、領(lǐng)帶等服裝飾品的要求。數(shù)碼印花在服裝上的實(shí)現(xiàn)方式上也十分靈活，既可以在服裝面料上以及成衣上印花，也可以在服裝裁片上印花，以實(shí)現(xiàn)服裝在整體或局部的印花表現(xiàn)。
數(shù)碼印花以其自身的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，促進(jìn)了服裝圖案的不斷創(chuàng)新和應(yīng)用，在當(dāng)今的流行時(shí)尚中發(fā)揮著越來越重要的作用。數(shù)碼印花技術(shù)的發(fā)展，不斷激發(fā)面料設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師產(chǎn)生新的創(chuàng)意思維和設(shè)計(jì)靈感，促使設(shè)計(jì)師不斷探索計(jì)算機(jī)圖形設(shè)計(jì)軟件的設(shè)計(jì)潛力，開拓圖案印花的設(shè)計(jì)手法與技巧，拓展創(chuàng)意設(shè)計(jì)素材的范疇和種類，從而不斷設(shè)計(jì)出美觀新穎的數(shù)碼印花圖案，以適應(yīng)服裝與面料市場(chǎng)多品種、個(gè)性化、小批量的消費(fèi)需求。
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