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    一.對原稿的要求

    (1)原稿密度

　　原稿中最大和最小密度的差值(即反差)，如今一般印刷品可達的最大密度值為1.8，印相紙圖象最大可達1.7，修整原稿的黑墨水密度為1.8。一般來說，原稿的所有密度在白紙上只能在0~1.8范圍內再現(xiàn)，因此，對原稿來說，就有一個適應于制版印刷的密度范圍。當原稿的密度范圍過大時，掃描儀和電分機對超出密度范圍部分的反映靈敏度下降，所以分色版層次較平。根據(jù)實踐，原稿為0.3~2.1，即反差為1.8時最為合適。彩色負片原稿密度差控制在2.4內；若原稿反差小于2.5，復制時進行合理壓縮，效果也較理想，若原稿反差大于2.5，即使復制時進行階調壓縮，也會令層次丟失過多，效果欠佳。

    (2)原稿偏色性

　　一般分整體偏色、低調偏色、高調偏色和高低調各偏不同顏色(即交叉偏色)。因此，糾正時要綜觀整體考慮，不能見一個偏色就馬上處理一個顏色，否則會引起其它的偏色。

    (3)原稿層次

　　衡量復制品的質量主要有層次、顏色和清晰度三大指標，并以層次最為重要。正常原稿的層次應具備畫面不偏亮偏暗，高、中、低調均有，密度變化級數(shù)多，階調豐富等特征。

    二.原稿色彩問題及處理方法

　　不□原稿色調的真實狀況，可從原稿三色密度反差測量與三色密度曲線的描繪中直接觀察。彩色印刷復制將原稿和復制品密度范圍分解為四段，即把高光點和暗調點之間的密度范圍分成亮調、中間調和暗調，并把小于高光點密度的區(qū)域稱為極高光。

　　在原稿色彩質量的分析中，若三色密度與反差基本相同，說明它不偏色，色調基本正常；如果階調齊全，層次豐富，分布合理，即使總反差略有差別，都可算是正常原稿，其顏色復制可按正常的色誤差數(shù)據(jù)校正，側重點則放在階調層次復制方面。

　　若其三色密度高低不同，說明偏向某一顏色，但三色密度的反差基本相等，是均衡偏色。這種偏色稿最好根據(jù)三色密度曲線，設計出調整三色灰平衡的層次復制曲線，使全階調的色調得到統(tǒng)一糾正。

　　若原稿的亮光三色密度差距較大，暗調端三色密度接近相同，偏色主要表現(xiàn)在高調區(qū)端，對圖象的高調層次復制不利。最好根據(jù)三色密度曲線推導設計出三色版的層次復制曲線，改變分色圖片高光三色網(wǎng)點的記錄設定，準確糾正高調偏色。

　　若原稿的高光三色密度基本一致，只有暗調端的三色密度不同，密度反差也不等，在中至暗調表現(xiàn)明顯偏色，暗調層次略有損失，中高調層次正常。可改變分色圖片暗調三色網(wǎng)點記錄設定，或附加某色的全調底色去除(只對混合復色有作用)。但處理原稿偏色時，要留意有些是作者有意創(chuàng)造的藝術效果，逆光照片即為其中例子。

　　印刷中，對色彩的復制再現(xiàn)，一般有三種不同概念。一種是物理意義上的色彩再現(xiàn)，要求跟原稿色彩在每一色點上的光譜分布都完全相同。第二種是色度學意義上的再現(xiàn)，使印刷再現(xiàn)圖象跟原稿色彩點在色度上一致或接近，即異譜同色效果，這是現(xiàn)實客觀評價色彩再現(xiàn)的量度標準。第三種是心理意義上的色彩再現(xiàn)，即印刷再現(xiàn)的色彩，在色度上同原稿色彩可能有些差距，但在色彩效果上卻可能達到視覺心理的滿足。

　　彩色復制的根本原則在于還原原稿中的灰色。衡量灰平衡印刷再現(xiàn)，可用彩色密度計測量印刷品附設的三色中性灰梯尺，或測量畫面中應該是中性灰色層次的三色光密度。如用觀察代替評判，需在光源與環(huán)境色溫十分標準的條件下，用標準的中性灰色塊，跟印刷畫面中的灰色層次比較。

    三.原稿層次密度問題和處理方法

    對層次密度質量不同的原稿，其處理方法因稿而異。

    (1)曝光正常，密度反差標準

    其主要部分都處在亮調、中調，與明度之間成正比，處于明度新標系統(tǒng)的4~6級。

    (2)中常反差原稿

　　低密度在0.3~0.5，高密度在2.4~2.8，接近標準的原稿，在對原稿階調反差壓縮的同時，按接近標準的階調層次再現(xiàn)曲線進行層次調整，能達到良好的復制效果。

    (3)高反差原稿

　　高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對比反差過大，一般中間階調層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率不大。這類原稿，在作高光與暗調選定時，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調復制范圍。

    (4)低反差原稿

　　階調反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調淡薄原稿，其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標系統(tǒng)的7、8級，亮調層次豐富，但密度級差都很小，且占面積比例大。制作時要加深復制，以降低明度，向標準明度靠近。這類原稿，需加強亮中調的層次復制再分配，黑白場定標密度值要小些，亮、中調的層次曲線應稍作加深，以達較好層次反差和視覺明度效果。應根據(jù)其層次分布曲線形狀，區(qū)別其主體調在亮調或是中調密度范圍。同時，還需要使用加深和加長的黑版階調來作補充。

    (5)厚悶原稿

　　高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿。多因拍攝曝光或顯影不足所致，使圖像暗調層次大部分落在負像特性曲線的趾部及直線下半部。這類原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標系統(tǒng)的2、3級，亮調層次少，中暗調層次豐富而級差平軟，且面積比度很大，主體調也多落在中調密度范圍內，制作時要減淺提高復制，以提亮明度，向標準明度靠近。黑白場定標密度值要大些，中、暗調的層次曲線應稍作減淺，應當使其包括主體調在內的中亮調層次得到較亮的再現(xiàn)，以達到較好的階調反差和視覺明度效果。

    (6)中間調層次分布不同的原稿

　　一些中高密度反差的原稿，中調層次較少，密度級差較大，而高低調層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時應想辦法使這類圖像主體調的層次明暗協(xié)調，即可取得較好的復制再現(xiàn)效果。

    圖像層次反差的大小，復制時可作密度范圍壓縮調整。起始密度的高低，也可通過高光密度設定及記錄設定的調整加以改變的。透射原稿的反差范圍差別很大，而彩色印刷品卻要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫面，這個密度范圍又大都低于彩色原稿的，分色制版時，必然要壓縮調整。

　　印刷品密度范圍大，既可多再現(xiàn)一些原稿或原景物的層次，也使各級層次間的反差能拉開些，立體感也就強烈。尤其可增強細微層次反差，也加強了圖像層次的清晰度。另一方面，也使畫面色彩拉開了檔次，深者濃厚飽和，淺者明朗。但印刷墨層密度的提高，與網(wǎng)點增大相矛盾，不可能達到彩色透明片那樣高的密度，只有在紙張、油墨、器材的商應性及印刷機精密度等優(yōu)良的條件下，才能有較低的網(wǎng)點增大值和較高的墨層密度。確定此質量指標的客觀技術標準，是使用彩色反射密度計，測出各印刷墨層的印刷實地密度和75%網(wǎng)點印刷密度，計算得出其印刷K值。當此值較高(黃版0.3~0.4，品紅版和青版0.4~0.55，黑版0.5~0.6)，其各自實地密度又較高，并且各色墨層的疊印效率接近達到90%時，印刷品的階調也就較好。為了節(jié)省油墨，有人主張降低印刷墨層密度來減少網(wǎng)點增大，但這卻會減少圖像暗調端層之的并級現(xiàn)象，總體階調反差卻不是最高，也達不到最好的印刷階調層次再現(xiàn)。

　　因印刷工藝階調是非線性傳遞，在印前應做補償調整。為適宜印刷工藝，必須對印刷的三個網(wǎng)點跳躍區(qū)調整，即3%、50%、80%網(wǎng)點區(qū)。因為3%小點易損失，會影響高光區(qū)的顏色層次，50%網(wǎng)點區(qū)容易增大，會影響中間調，特別人物膚色的變化。80%網(wǎng)點區(qū)容易并級，會影響暗調層次，特別是暗調膚色的主色與深度原色的并級，使印刷難以兼顧兩者。因此對原稿的重要色、重要部位，要通過調整使其避開這三個網(wǎng)點跳躍區(qū)。

    四.原稿清晰度問題和處理方法

    (1)圖像層次輪廓的實度

　　首先要有原稿層次邊界的實度(即銳度)作基礎。在復制再現(xiàn)的全過程中，圖像層次邊界的過渡寬度，是要逐步加寬的，尤其是放大復制。層次邊界實度是不能再復原的。印刷品層次邊界的清晰度，只是看上去是被分色復制強調了。

    (2)圖像兩相鄰層次明暗對比變化的明晰度

　　如相鄰層次的密度差別大，則視覺感受是明晰的�？梢栽诜稚珪r作層次邊界反差強調，對之造成提高的假象，而細微層次的反差可以得到實質性的加強。

   (3)原稿或印刷畫面層次的分辨力

　　即所謂質感。印刷品是以原稿圖像細微層次的分辨力為基礎的，但要受制版光學器件的解像力、放大倍率、網(wǎng)線粗細和四色版套合的影響而受到損害。經(jīng)過制版印刷過程，不能復原原稿層次的細微程度。