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    【集萃網(wǎng)觀察】作為紡織品圖案中的一個重要種類，印花圖案的表現(xiàn)手法和技巧不是一成不變的，是隨著工藝變革和新材料發(fā)現(xiàn)、運用而不斷變化豐富著的，但總的來說通常主要可以概括為對點、線、面的不同處理方法。

    1點的表現(xiàn)

    點本身具有活躍、跳動的特性，在印花圖案設(shè)計中可以單獨造型，也可以用來作為線、面的輔助。點的大小、疏密、輕重等的變化，可以有效地表現(xiàn)對象質(zhì)感和明暗、主次及虛實的變化，增加圖案的表現(xiàn)力，特別是在套色受到限制的情況下，點的運用將顯得尤為重要。

    （1）單點�！包c”獨立作為視覺形象存在。比通常所說的點要大，可單獨運用，也可以組合運用，并可以有單色、復色、規(guī)則和不規(guī)則的變化。圓點在印花圖案中用得最多，在畫面上單獨使用，起到靜中求動、破平板、補空白及適當?shù)狞c綴作用。

    （2）集合點。指點的聚集、群化運用。印花圖案中集合點的表現(xiàn)手法豐富多樣，大體有以下幾種主要形式：①泥地點。由細小且密集的點組合而成，可以作平面裝飾效果的表達，也可以表現(xiàn)三維空間光影效果。可以有疏密、聚散、單色、多色的變化。泥地點可表現(xiàn)出較為細膩的形象、結(jié)構(gòu)，以及過渡柔和的底紋。②絲泥點。把泥地點有條理地組織成絲條狀，由密到疏順勢點成，主要用來表現(xiàn)花瓣的轉(zhuǎn)折和結(jié)構(gòu)上細微的起伏變化。③冰紋點。又稱檳榔點，由不規(guī)則的、不相重疊的小幾何形組成，這種小的幾何形多為四至六邊形�？梢允瞧矫娴男Ч�，也可組成漸變的虛實變化。

    （3）對藝術(shù)作品中點的借鑒。印花圖案設(shè)計要不斷豐富自身的表現(xiàn)手法，吸收不同藝術(shù)形式的表達方式為我所用。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經(jīng)典皴法。同是宋的“米家云山”也是以點作主要表現(xiàn)手法，是米家父子對南方景致特殊感受的特殊表達。此外，值得一提的是徐渭在書畫方面的杰出表現(xiàn)，他所作狂草《杜甫詩軸》，通篇文字筆劃表達有著強烈的點化傾向，前無古人；而另一幅墨葡萄圖軸，整幅幾乎全以大小不同的點構(gòu)成，畫幅中的枝葉、果實幾不可辨，亦不必辨，斑斑點點、濕筆飽墨都是作者一片憤激之情。近現(xiàn)代則黃賓虹、藩天壽畫面中的用點都各有心得體會。印象派畫家所用的點即興、直覺成分較多，而點彩派則要理性得多。印花設(shè)計中此類風格的圖案20世紀以來可以常常見到。另外，設(shè)計的本土化已是個不容忽視的問題，設(shè)計者應當注意自身知識結(jié)構(gòu)的建構(gòu)，加強對本民族文化傳統(tǒng)特別是中國書畫的學習了解。