2線的表現(xiàn)
線是印花圖案設(shè)計中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個性；同一種工具因操作時輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達(dá)。另外線還有曲折、長短、粗細(xì)、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：
（1）造型線。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來表達(dá)是印花圖案中的常用技法。東西方對線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達(dá)，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨立的審美趣味。
（2）裝飾線。不強(qiáng)調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。
（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。
（4）對美術(shù)作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)典范例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達(dá)了作者所要表達(dá)的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。
3面的表現(xiàn)
面是印花圖案中最基本的造型手法之一�？煞譃槠酵棵�、虛實面和裝飾面三大類。
（1）平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡潔，如影繪法、界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達(dá)而得以實現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計中是較為常見的。
（2）虛實面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：
①泥點法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點銜接推移過渡，密處點子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。
②燥筆法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。
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